Odiseo por completo: Valerio Massimo Manfredi

Valerio Massimo Manfredi: Odiseo por completo

El escritor italiano Valerio Massimo Manfredi ha acometido la empresa de narrar el entero arco de la vida de Odiseo, desde su nacimiento hasta el misterioso último viaje. En Italia se presenta esta hazaña literaria en una trilogía llamada Il mio nome e Nessuno y constituida por los libros El Juramento, El Retorno y El Oráculo, esta última una puesta al día de una de las novelas más significativas para el autor, publicada a principios de los años noventa por Mondadori, que es la casa editorial de Valerio.

Tal parece que al ámbito hispanoparlante y bajo el sello de Grijalbo llegarán los dos primeros volúmenes, que ciertamente equivalen a la Iliada y a la Odisea, narrados en primera persona, con un prólogo en el primer volumen tan poderoso como poético en el que ya un mítico Odiseo narra su interminable vagar por un país de soledad y nieve, surrealismo que nos saldrá al paso al final del segundo tomo envolviéndonos en esa historia misteriosa, iniciada hace tres mil años y que nunca terminará, pues es la del hombre mismo.

 Homero: el don del dulce canto

Narrador extraordinario (fecundo en recursos, como el epíteto del héroe) e indiscutiblemente un gran conocedor de la antigüedad clásica, Valerio Massimo Manfredi vive en la séptima década de su vida no solamente el éxito literario y lo que la sociedad puede considerar sus mieles, sino algo que no tiene precio y que en la sociedad actual no es moneda corriente: una apropiación irradiante de la esencia de Odiseo que crece en cada presentación pública. ¿Qué está ocurriendo? Que el Odiseo de Valerio ha devenido también oralidad, esto es, el mito se ha dirigido a su propio origen, la narración del rapsoda -calor, respiración, palabra- en un círculo humano y presente.

En algunas de las presentaciones excelentes actores italianos realizan lectura de pasajes de la obra, siendo el mismo Valerio el eje vertebrador. Los escenarios varían: evocadoras ruinas clásicas, salas de conferencias, espacios urbanos acondicionados como foros. En algunos sitios se proyectan imágenes y alguna música de fondo. Sin embargo, por lo que puede apreciarse a través de los videos subidos en youtube muchas veces por el público asistente, los momentos más intensos acontecen desde la voz de Valerio, devenido en rapsoda más que moderno, intemporal y convertido por esa magia que solo tiene la palabra, en el mismo Odiseo.

Odiseo: Il mio nome è Nessuno

Llamo poema a eso mismo que aprende el corazón*, dijo Derrida. Son la memoria y el corazón de Manfredi los que resuenan en esa voz. Y esa voz suscita y despierta, fascina y envuelve. Transforma y reúne. Convoca. La literatura vuelve a su origen, esos poemas de Homero que no era un hombre, sino una cultura entera. Y porque un hombre -tú, yo, nosotros- puede volver a ser una cultura, héroe y rapsoda, aedo y oyente, es que la trilogía de Valerio Massimo Manfredi se llama Il mio nome é Nessuno. Porque Nessuno es Nadie y Nadie somos todos.

A título personal he reunido el material que he venido encontrando -predominantemente en videos de youtube, esa ágora moderna- en un tablero de Pinterest al que he titulado Odiseo por completo: Valerio Massimo Manfredi. Uno de los testimonios más completos es el realizado en México por la Brigada para Leer en Libertad,  durante la presentación del autor en la Feria Internacional del Libro del Zócalo, el 11 de octubre de 2015.
En algunos vídeos es posible observar al público cautivado por el viejo mito como hace tres mil años lo estuvieron remotos señores de la edad de bronce, en sus austeras moradas -calor, respiración, palabra-  en torno al poeta a quien los dioses privaron de la vista pero que, como a Valerio, otorgaron el don del dulce canto. (María García Esperón)

Odiseo por completo: Valerio Massimo Manfredi

* Llamo poema a eso mismo que aprende el corazón, eso que inventa el corazón, en fin eso que la palabra de corazón [mot de coeur] parece querer decir y que en mi lengua yo discierno mal de la palabra corazón. Corazón en el poema «apprendre par coeur» (que hay que aprender par coeur [de memoria]) ya no nombra solamente la pura interioridad, la espontaneidad independiente, la libertad de conmoverse activamente al reproducir la huella amada. A la memoria del «par coeur» [de memoria] se le presta tanta confianza como a una plegaria, de seguro, a cierta exterioridad del autómata, a las leyes de la mnemotécnica, a esta liturgia que imita superficialmente la mecánica, al automóvil que sorprende tu pasión y viene sobre ti como de afuera: auswendig, «par coeur» en alemán. Así pues: el corazón te late, nacimiento del ritmo, más allá de las oposiciones, del adentro y del afuera, de la representación consciente y del archivo abandonado. Un corazón allí abajo, entre los senderos o las autopistas, fuera de tu presencia, humilde, cerca de la tierra, bien abajo. Reitera murmurando: no repitas nunca... En una sola clave, el poema (el aprender par coeur [de memoria]) sella conjuntamente el sentido y la letra, como un ritmo que espacia el tiempo. (Jacques Derrida. Che cos'é la poesia?)